Biografía de Heinz Rühmann

R. creció en Essen y Wanne (Herne), se convirtió en Alumne en Lennep en 1913. Después del suicidio de su padre, la familia se mudó a Munich donde R. asistió a la Realschule y a la Luitpold-Oberrealschule que dejó en 1919 para convertirse en actor. Tomó lecciones con el actor y director de Munich Friedrich Basil (1862-1938).

Después de un primer compromiso en 1920/21 en el Teatro Lobe- und Thalia de Breslau siguieron los compromisos en el Residenztheater de Hannover (1921/22), en el Bremer Schauspielhaus (1922) y en el Bayer. Landesbühne (verano de 1923). R. tuvo su primer gran éxito como burgués Fritz Tritz en la sátira de Carl Sternheim «Der Nebbich» en el Schauspielhaus de Munich (1923-25) al lado de Hermine Körner.

El indestructible optimismo

Otto Falckenberg contrató a R. en 1925 en el Kammerspiele de Munich. En obras de teatro de bulevar como «Der Mustergatte» (1927) y «Charley’s Tante» (1928) se convirtió en el favorito del público. En 1927 →Max Reinhardt lo trajo a Berlín donde hizo su exitoso debut en el Teatro Dt. en «Lockvögel» (1927). Con papeles en «Papiermühle» (1927) o «Die Kassette» (1928) también tuvo su avance. Los críticos y el público celebraron su tan descarado como torpe «Gassenjungenkeckheit» (Tägl. Rdsch., 1927).

R. debutó en la pantalla en 1926 en la película muda «Das dt. Mutterherz». Con su primera película sonora «Die Drei von der Tankstelle» (1930, director: Wilhelm Thiele) se convirtió en una estrella de cine. Siguió una serie de comedias que lo convirtieron en uno de los comediantes más populares de la República de Weimar con el público que apreció especialmente el indestructible optimismo retratado por R. Sus marcas distintivas se convirtieron en su voz descarada y natural, su fisonomía infantil y su astuto buen humor.

R. continuó su carrera en el «Tercer Reich» sin interrupción. En 1938 se divorció de su esposa judía, que emigró a Suecia en 1943. 1938-43 estuvo en la Prusia. Fue contratado en el «Staatstheater», en 1940 fue nombrado «Staatsschauspieler». Con películas como «So ein Flegel» (1934), «Wenn wir alle Engel wären» (1936), «Der Mustergatte» (1937), «Der Gasmann» (1941), «Quax, der Bruchpilot» (1941) y «Die Feuerzangenbowle» (1944, también productor) R. se convirtió en una de las estrellas de cine mejor pagadas y más populares de la era NS.

La primavera de 1946

En las películas aparentemente apolíticas de esos años siempre fue el «hombrecito» que siempre fue el «hombrecito» que era feliz según el lema «¡Lo principal es ser feliz! (1941). Después de 1945, las autoridades militares aliadas impusieron una prohibición temporal de la aparición de R., que se levantó de nuevo en la primavera de 1946. R., que ya había asumido la producción y la dirección de algunas de sus películas desde 1937, fundó la compañía cinematográfica «Comedia» junto con Alf Teichs (1904-92) en 1947, que quebró en 1951.

Con «Keine Angst vor großen Tieren» y «Briefträger Müller» (ambas de 1953) el éxito volvió y continuó con «Wenn der Vater mit dem Sohne» (1955) y «Charley’s Tante» (1956). Finalmente «Der Hauptmann von Köpenick» (director: Helmut Käutner) se convirtió en un triunfo de sus habilidades como actor en 1956. R. inspiró a los críticos y a la audiencia como el zapatero Wilhelm Voigt con su sensible y conmovedora encarnación de un astuto forastero.

El retrato del desesperado representante Willy Loman

A partir de ahora R. fue percibido cada vez más como actor de carácter en películas como «Es geschah am hellichten Tag» (1958) y «Der brave Soldat Schwejk» (1960). Cuando el cine alemán entró en crisis a mediados de los años 60, R. se pasó a la televisión en 1968, para la que trabajó principalmente desde entonces.

Su destacado papel en la televisión fue el retrato del desesperado representante Willy Loman en «La muerte del vendedor» de Arthur Miller (1968). En los papeles de su edad prefería tonos serios; se describía a sí mismo como un «seguidor del silencio». Su último largometraje «In weit Ferne, so nah» (1993) es un homenaje del director Wim Wenders al actor alemán más popular del siglo XX, que fue celebrado después de su muerte como el «defensor del hombrecito» y como el «actor del siglo».

Premios de cine alemán

Numerosos premios del internado. Festivales de cine y premios de cine alemán (ver Cinegraph); miembro honorario del internado. Artist’s Lodge (1955); Premio de Arte de la Ciudad de Berlín (1957); Premio Ernst Lubitsch (1959); Premio de la Crítica Cinematográfica Alemana (1961); Miembro de la Asociación Alemana de Artes Escénicas (1962); Bambi (1962-65, 1967-69, 1971-73, 1978, 1984); Grupo BVK (1965) con estrella (1972) y correa para el hombro (1977); Pantalla de Plata (1966) y Pantalla de Oro (1967/68).

Medalla de Honor de la Junta Federal de Cine de Alemania. (1972); Goldene Leinwand (1972); Premio Cultural Honorífico (1977) y Moneda de Honor de Oro (1982) de la ciudad de Munich (1977); Cámara de Oro (1978, 1994); Bayer. Orden de Maximiliano (1981); Palo de Chaplin de plata (1982); Medalla Jaroslav Hašek (1985); Bayer. Premio de cine (premio honorífico, 1986); Prof. h. c. d. Landes NRW (1989); Berolina de oro (1990); CD de oro (1994).

Fuente: www.curionautas.com

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